Il tanto ritardato remix 5.1 dell’album Animals dei Pink Floyd uscirà presto, con nostro grande sollievo. Il progetto è stato messo su uno scaffale secondo Roger Waters nel suo ultimo aggiornamento video sul progetto. Apparentemente le note di copertina scritte da Mark Blake e modificate da Roger non hanno ottenuto l'approvazione di David Gilmour che Roger stava cercando. Quindi il progetto, previsto per il 2018, è ora pronto per il rilascio senza le note di copertina incluse come compromesso.
Per chi fosse interessato a vedere cosa dicevano le note di copertina, Roger le ha condivise, insieme ad alcune informazioni sulle memorie a cui sta lavorando. Roger ha attaccato David e Polly l'anno scorso riguardo al business "Von Trapped" e al fatto che non gli era permesso accedere ai 30 milioni di follower su Facebook dell'account ufficiale dei Pink Floyd. Roger ha attaccato un po' di più nel suo ultimo video e nella nota che ha condiviso.
Le memorie di Roger potrebbero diventare cattive
Basandosi sull'esilarante e un po' sgradevole montaggio nel video di Roger qui sotto [circa 1 minuto dopo], sembrerebbe ilmemorie di Roger Waterspotrebbe diventare un po' sgradevole con Roger che spara a raffica contro i suoi ex compagni di band. Ti aspetteresti qualcosa di diverso?Discutere sul Forum.
Una nota di Roger Waters ai fan dei Pink Floyd:
Dato che Dave Gilmour mi ha vietato di postare sulla pagina Facebook dei Pink Floyd con i suoi 30.000.000 di iscritti, pubblicherò questo annuncio qui oggi e per intero su rogerwaters.com.
Per prima cosa, un caloroso bentornato al nostro piccolo gruppo di fratelli e sorelle che hanno sempre mantenuto una mente aperta, speriamo che alcuni dei fan il cui accesso alle mie parole è stato soppresso da Gilmour trovino la strada qui e scoprano qualche verità.
Ciò che ha fatto precipitare questa nota è che ci sono nuovi mix Stereo di James Guthrie e 5.1 dell'album Animals dei Pink Floyd, 1977. Questi mix sono rimasti inediti a causa di una disputa su alcune note di copertina che Mark Blake ha scritto per questa nuova uscita. Gilmour ha posto il veto alla pubblicazione dell'album a meno che queste note di copertina non vengano rimosse. Non contesta la veridicità della storia descritta negli appunti di Marco, ma vuole che quella storia rimanga segreta. Questa è una piccola parte della campagna in corso da parte del gruppo Gilmour/Samson per rivendicare più credito di quanto gli sia dovuto per Dave per il lavoro svolto nei Pink Floyd, 1967-1985. Sì, era, ed è, un bravissimo chitarrista e cantante. Ma negli ultimi 35 anni ha raccontato un sacco di sciocchezze su chi ha fatto cosa nei Pink Floyd quando ero ancora al comando. Ci sono molti "abbiamo fatto questo" e "abbiamo fatto quello", e "ho fatto questo" e "ho fatto quello". Allora, due cose:
(1). Sono d'accordo con la pubblicazione del nuovo remix di Animals, rimuovendo le note di copertina. Ottimo lavoro James Guthrie comunque, e scusa Mark Blake. La bozza finale delle note di copertina è stata verificata e concordata come effettivamente corretta da me, Nick e Gilmour. Eccoli, buon divertimento, non c'è nulla di controverso, solo alcuni semplici fatti.
Mark Blake: note di copertina
Pink Floyd: Animali
Nonostante sia stato registrato a Londra durante la lunga ondata di caldo estivo del 1976, Animals dei Pink Floyd rimane un album oscuro. La sua critica al capitalismo e all’avidità colse lo stato d’animo prevalente in Gran Bretagna: un periodo di conflitti industriali, turbolenze economiche, i guai in Irlanda del Nord e le rivolte razziali di Notting Hill. L'album fu pubblicato il 23 gennaio 1977, ma le radici del decimo album in studio dei Pink Floyd risalgono all'inizio del decennio. Dopo il successo di The Dark Side Of The Moon del 1973, i Pink Floyd rifletterono sulla mossa successiva. Durante una jam session di due o tre settimane all'inizio del 1974, la band lavorò su idee per tre nuove composizioni. Da queste sessioni la band sviluppò Shine On You Crazy Diamond, (Un appassionato tributo a Syd Barrett, parole di Roger Waters. Aggiunto da me, mi dispiace non potevo aiutarlo.) che divenne il fulcro del successivo album di Floyd, Wish You Were Here. , e Raving And Drooling (composto da Roger Waters) e You Gotta Be Crazy scritto da Waters e David Gilmour.
Raving And Drooling era una storia di violento disordine sociale, mentre You Gotta Be Crazy raccontava la storia di un uomo d'affari senz'anima che si fa strada con gli artigli e l'imbroglio fino alla vetta. Entrambi furono eseguiti dal vivo per la prima volta durante il tour invernale dei Floyd del 1974. Furono entrambi presi in considerazione per l'album Wish You Were Here, ma Roger insisteva sul fatto che nessuna delle due canzoni era rilevante per l'idea generale, che "Wish You Were Here" era essenzialmente sull'assenza, e poiché nessuna delle due canzoni si adattava alla sua concezione del tema generale del disco, nessuna delle due avrebbe dovuto essere inclusa. La band alla fine fu d'accordo. Andiamo avanti di due anni e Roger ebbe un'idea per il prossimo album dei Pink Floyd. Ha preso in prestito la storia allegorica di George Orwell, La fattoria degli animali, in cui maiali e altri animali da cortile venivano reinventati antropomorficamente. Waters descrive la razza umana come tre sottospecie intrappolate in un circolo violento e vizioso, con pecore al servizio di maiali dispotici e cani autoritari. You Gotta be Crazy e Raving And Drooling si adattavano perfettamente al suo nuovo concetto. Nel frattempo, un anno prima, il gruppo aveva acquistato una serie di edifici ecclesiastici in disuso a Britannia Row, Islington, che avevano trasformato in uno studio e in un magazzino. Prima di questo, ogni uscita in studio dei Pink Floyd era stata parzialmente o interamente registrata negli studi di Abbey Road. I Pink Floyd avevano anche trovato un nuovo tecnico del suono. Brian Humphries, un ingegnere degli studi Pye, che avevano incontrato durante la registrazione della colonna sonora di “More”, un film diretto da Barbet Schroeder. Brian aveva continuato a suonare Wish You Were Here ad Abbey Road, e li aveva anche aiutati durante il tour, quindi avevano avuto modo di conoscerlo molto bene. L'utilizzo del proprio studio ha segnato un cambiamento significativo nel loro metodo di lavoro. Ci sono stati intoppi e problemi iniziali, ma anche un grande senso di libertà.
Seguendo l'istinto di Roger riguardo alle nuove canzoni, le canzoni avevano un aspetto aggressivo molto lontano dai lussureggianti paesaggi sonori di Wish You Were Here. È stato un cambio di direzione tempestivo. A Britannia Row, ribattezzò Raving And Drooling, Sheep e Gotta Be Crazy divennero Dogs. La narrazione è stata completata con l'aggiunta di due nuove canzoni di Waters: Pigs (Three Different Ones) e Pigs On The Wing.
In Pigs (Three Different Ones), il testo si intitola Mary Whitehouse, il capo della National Viewers And Listeners Association. Whitehouse era un critico schietto del sesso e della violenza nella televisione britannica e un bersaglio attuale per le ire di Roger. L'argomento era tetro, ma Nick Mason ha ricordato momenti più leggeri durante il doppiaggio di canzoni con effetti speciali e rumori di cortile. Mentre Sheep ha lasciato spazio anche alla variazione cupamente comica di Roger sul Salmo 23: "Mi fa appendere ai ganci in luoghi elevati / Mi converte in cotolette di agnello..." La musica e la performance rispecchiavano l'intensità del testo. I sintetizzatori dal suono inquietante e l'organo Hammond del tastierista Richard Wright aumentavano il disagio. Mentre la voce solista di David Gilmour in Dogs e la sua chitarra in Animals offrono un sorprendente contrappunto ai testi brutali di Roger. Al contrario, Animals iniziò e finì con una nota ottimistica. I versi di Pigs on The Wing sono stati divisi in due e hanno chiuso l'album. I testi di Roger e la performance vocale dell'intro e dell'outro acustico ("Sai che mi interessa quello che ti succede / E so che anche tu tieni a me...") suggeriscono speranza per l'umanità. Anche l’idea del maiale volante dei Pink Floyd è stata di Roger. Ne aveva già commissionato la costruzione come apparato scenico per la prossima tournée. Storm Thorgerson e Aubrey Powell della società di design Hipgnosis, avevano prodotto una serie di idee di design per una copertina degli Animals e le avevano presentate alla band, ma a nessuno della band piacevano, e quando Roger aggiunse la sua disapprovazione qualcuno disse: "Bene, perché non allora non ti viene in mente qualcosa di meglio?" Così faceva, nel tragitto dalla sua casa nel sud di Londra a Britannia Row, passava regolarmente davanti alla centrale elettrica di Battersea. Fu attratto dall'imponente edificio in mattoni e dal numero quattro. Quattro nella fascia, quattro camini fallici, e se la centrale veniva capovolta assomigliava ad un tavolo con quattro gambe. Ha perseguito la sua idea e ha fatto realizzare una maquette, un modello in scala ridotta del futuro maiale gonfiabile a grandezza naturale. Ha poi scattato fotografie della centrale elettrica di Battersea e ha creato un modello fotografico della copertina di un album. Il resto della band lo ha adorato. Storm e Po, che avevano disegnato tutte le precedenti copertine degli album dei Pink Floyd, si sono gentilmente offerti di procurarsi i fotografi per il servizio fotografico, e lo hanno fatto. Il primo giorno del servizio fotografico, il maiale non è riuscito a gonfiarsi. Il secondo giorno si liberò dagli ormeggi e scomparve in un bellissimo cielo minaccioso, provocando una frenetica chiamata alla polizia e l'interruzione di tutti i voli in entrata e in uscita da Heathrow. Alla fine il maiale si schiantò nel campo di un contadino nel Kent.
Il giorno seguente, le riprese si sono svolte senza intoppi, ottimi scatti del maiale in situ ma senza cielo minaccioso. Quindi Storm e Po hanno spogliato il maiale del terzo giorno nel cielo del secondo giorno, bingo! Storia. Animals è stato un successo, raggiungendo il numero 2 nel Regno Unito e il numero 3 negli Stati Uniti. Il maiale dei Pink Floyd, Algie, fece il suo debutto dal vivo nel successivo tour "In The Flesh" nel 1977. Negli spettacoli negli stadi in America, ad esso si unì un'altra idea dei Water, un nucleo familiare gonfiabile composto da madre, padre e 2,5 bambini, circondato dalle spoglie di uno stile di vita consumistico: una Cadillac gonfiabile, una TV di grandi dimensioni e un frigorifero. Roger lo chiamò Teatro Elettrico. Sia l’album che il tour hanno segnato la strada verso il prossimo lavoro dei Pink Floyd, The Wall, e verso le idee sempre più ambiziose di Roger, sia in termini di musica, narrativa, politica e spettacoli teatrali. Ma i suoi temi e le sue idee esplorate su Animali sono durati. Per più di 40 anni l'album è stato remixato in stereo e 5.1. In tempi difficili e in un mondo incerto, Animals è attuale e attuale come non lo è mai stato.
Marco Blake
Grazie Mark, mi dispiace che tu sia stato redatto.
(2). Sto scrivendo le mie Memorie e inevitabilmente alcune di esse contengono riferimenti ad alcuni dei contenuti di cui sopra. A chiunque abbia un cuore debole, suggerisco di sedersi, ma a chi piace farsi una bella risata, siediti e ulula, cazzo! 😂 🤣 ✊🏼 Mi siederò e ululerò insieme a te.
All’inizio di questo post sull’argomento porky pies, dico: “C’è un sacco di “abbiamo fatto questo” e “abbiamo fatto quello”, e “ho fatto questo” e “ho fatto quello”. Giusto? Quindi ecco un breve estratto dal mio libro di memorie:
"Per caso, stavo curiosando un po' in un libro di ritagli di giornale e mi sono imbattuto in un'intervista che David Fricke di Rolling Stone Magazine fece con DG in una stanza d'albergo a New York nel 1982, in cui DG parlava del nastro del registratore di cassa per il ritmo decisivo 7/8 di Money. L'intervista è stata pubblicata su Musician Magazine, quindi già allora la DG stava seminando i semi della falsa narrativa. Riporto testualmente questo brano dell'articolo:
David Fricke: "Hai registrato i suoni di 'Money' su un nastro in loop." Gilmour spiega: "Stai cercando di ottenere l'impatto dal registratore di cassa, 'lo snap, crack, crsssh,' d utilizzare. E lo faresti insieme. Sono stati tentativi ed errori. Basta tagliare insieme i nastri e, se suona bene, lo usi. In caso contrario, togli una sezione e ne inserisci un'altra diversa. A volte ne inseriremo una e sarebbe al contrario, perché il taglio diagonale sul nastro, se lo giri, è esattamente lo stesso. Lo inseriremmo e invece direbbe "chung, dum, whoosh". E suonerebbe alla grande, quindi lo useremmo. "
BENE! Il motivo per cui tutto quello che DG dice a David Fricke sembra incomprensibile è perché è fottutamente incomprensibile. Non ha la minima idea di cosa sta parlando. Perché? Perché a meno che non si nascondesse sotto quella maledetta sedia, DG non era lì quando ho realizzato il loop del nastro SFX per Money nello studio che ho condiviso con mia moglie Judy in fondo al nostro giardino al 187, New North Road, Islington, della porta accanto al North Pole Pub dove giocavo a freccette!
LA STORIA COMPLETA DI CIÒ CHE È REALMENTE ACCADUTO È NELLE MIE MEMORIE!
Quindi spero che questo stuzzichi il tuo appetito e quello di David e Polly 😂
Amore
R.